Les rares paroles blessantes qui s’adressent à la jeune fille n’en paraissent alors que plus gênantes et violentes : quand une camarade de danse l’oblige à se montrer nue, ou lorsqu’à la suite d’un caprice non satisfait le petit frère l’appelle par son ancien prénom. Outre le malaise rencontré par de nombreux adolescents à la puberté, Lara doit faire face à son impatience d’atteindre l’âge adulte et d’être complétement débarrassée de ses attributs masculins. Son attirance physique pour son jeune voisin et sa difficulté physique à faire des pointes lors des répétitions ne sont pas les moindres manifestations de son trouble et de sa souffrance. Sans jamais glisser dans le pathos ou l’outrance, le réalisateur concilie élégance d’écriture et rigueur filmique, avec un travail plastique étonnant, tel ce jeu sur les couleurs reflétant les motivations de la protagoniste. Plus qu’à Xavier Dolan, auquel d’aucuns l’ont comparé, Lukas Dhont oscille entre la grâce de Céline Sciamma dans Naissance des pieuvres et la sécheresse du Michael Haneke de La Pianiste, tout en apportant un style singulier, mi-naturaliste, mi-lyrique.  Girl est donc à la fois un sommet du cinéma transgenre et l’un des meilleurs films sur la danse, plus proche du trouble de Black Swan que de la joliesse consensuelle de Billy Elliot. Et il est n’est pas superflu de mentionner l’interprétation formidable du jeune acteur et danseur Victor Polster qui s’est investi à fond dans son premier rôle et devient, après Timothée Chalamet (Call Me by Your Name) et Félix Maritaud (Sauvage), une nouvelle étoile montante de l’écran.

Gérard Crespo