Tout sur la Mère

Bong Joon-ho est un réalisateur atypique : en trois films, il a su s’imposer comme une figure maîtresse du jeune cinéma coréen. Détournant les genres dans lesquels il inscrit ses œuvres, il a secoué les fondements du thriller dans Memories of Murder puis distillé une chronique familiale mâtinée de critique sociale et politique dans le «  film de monstres » Host au succès public historique.

Mais si ses précédents films étaient centrifuges, élargissant un thème initial en jouant de la digression, Mother est lui totalement centripète. Partant de la figure universelle de la Mère que chaque spectateur peut s’approprier naturellement, il installe un dispositif cinématographique comme – dit-il lui-même – une loupe qui fait converger les rayons du soleil en un point unique pour tout faire brûler.

Une veuve élève son fils unique Do-joon avec un inconditionnel amour maternel. À vingt-sept ans, Do-joon serait plutôt du signe benêt ascendant nigaud et pas franchement autonome. Traînant avec son copain Jin-tae, il a de quoi rendre plus qu’anxieuse sa mère pour qui il représente tout au monde. Quand une jeune fille est retrouvée morte dans une ruelle du village (superbe décor extérieur en puzzle), Do-joon est rapidement accusé de meurtre et la police ne tardera pas à classer l’affaire, aidée pour cela par un avocat dont l’incompétence affichée est un tranchant coup de lame du réalisateur. La Mère, prête à tout pour prouver l’innocence de la chair de sa chair, va user de son instinct maternel pour retrouver coûte que coûte l’assassin.