et il est vrai que dans ses meilleurs moments, L’Amour debout retrouve la délicatesse et le ton décalé du cinéaste de Corps à cœur, en particulier dans la scène de séduction entre Martin et Bastien, le jeune voisin serviable de Françoise ; c’est aussi dans ce passage que le titre du film s’éclaircit, un dialogue expliquant la honte qui empêche Martin de s’allonger pour faire l’amour avec un autre homme. L’Amour debout reprend aussi le thème, récurrent dans le cinéma d’auteur français, du jeune artiste venant trouvant trouver sa voie dans la capitale. Mais de l’inspiration cinématographique de Martin, nous ne saurons pas grand-chose, le métrage occultant cet aspect, contrairement à la démarche mise en avant dans Mes provinciales de Jean-Paul Civeyrac ou dans les films de Hong Sang-soo. Michaël Dacheux préfère se focaliser sur les autres personnages à la manière d’un mini-film choral. « J’avais envie que le film soit comme un chœur, mais avec des singularités très fortes et des dissonances (…) Je ne voulais pas que l’œuvre soit plombée par une figure d’artiste romantique », d’où la structure en marivaudages croisés et l’attention accordée aux seconds rôles, tel ce quinquagénaire cultivé vivant sur une péniche. Même si l’on peut préférer la sensibilité de multiples autres films similaires, de ceux de Ducastel et Martineau au récent L’Homme fidèle de Lous Garrel, L’Amour debout mérite un détour et révèle des jeunes acteurs prometteurs, dont le subtil Thomas Destouches en bon pote érudit et somnambule.

Gérard Crespo