La rencontre avec une jeune femme déterminée à faire respecter le droit international en faisant arrêter un ex-bourreau de la période Pol Pot ramène l'œuvre dans un ancrage réaliste et historique. Là encore, le cinéaste brouille les pistes et ne fait de cette partie du récit qu'une longue digression. L'élément central de la narration est bien l'irruption de cette petite fille qui erre avec d'autres enfants dans le hall du logement du travesti. Car les prémices de la vieillesse perturbent Miranda, et la promiscuité de cette enfant semble la voie d'un nouveau départ. Nathan Nicholovitch évite cependant le scénario explicatif et le sentimentalisme. Il s'éloigne aussi de la tentation d'aborder de façon trop manifeste des sujets de société comme l'adoption homoparentale ou la prostitution enfantine. De l'ombre il y a est avant tout le trip poétique d'un artiste qui se serait nourri à la littérature de Jean Genet et à l'œuvre de Fassbinder pour en faire la synthèse avec un certain cinéma asiatique : on pense en particulier au Brillante Mendoza de Serbis. En dépit d'inévitables scories, ce film étrange dégage un charme certain, auquel contribue l'atypique comédien David D’Ingéo, interprète fétiche de Nicholovitch.

Gérard Crespo