« Ô Roi bienheureux, on raconte que dans un triste pays parmi les pays... »

Présentée comme un événement à la Quinzaine des Réalisateurs, encensée par des cinéphiles et chroniqueurs avant même sa projection, proposée en trois « volumes » de deux heures, cette œuvre de l'auteur du remarquable Tabou (2012) avait tout pour susciter l'excitation et la curiosité, tout en inspirant un sentiment d'inquiétude et d'agacement face à ce qui pouvait s'annoncer comme un nouveau succès de snobisme. Force est de reconnaître que nombre de festivaliers cannois n'ont guère eu le temps (et le courage) de se prêter au jeu de sa découverte, et la sortie en salles en trois parties distinctes, étalées sur deux mois d'été, pouvait paraître un brin frustrante. Confondant cinéma et séries télévisées, les producteurs et distributeurs cherchent en effet désormais à morceler les films d'une longueur atypique, misant sur l'effet d'attente, tout en espérant accroître les recettes, chaque segment étant vendu au plein tarif. Le temps n'est plus où le spectateur pouvait apprécier en une ou deux journées, et à moindre coût, l'intégralité de Heimat ou Shoah. L'exercice critique n'en est que plus difficile ou différé pour qui veut rendre compte de la globalité d'une œuvre de longue durée et l'auteur de ces lignes ne traitera ici que des deux premières parties.

L'Inquiet démarre comme un documentaire, Miguel Gomes déclarant à l'écran son impuissance à aborder par cette voie le problème de la crise au Portugal. Il filme pourtant avec acuité la fermeture des chantiers navals et une digression sur la disparition des abeilles en raison de l'introduction de guêpes chinoises oriente un temps le film sur la pente du pamphlet environnemental. Mais en dépit de pointes d'humour, Gomes, on s'en doutait, ne se la joue pas Michael Moore et d'ailleurs la dénonciation politique et socio-économique passe très vite par le biais de la fiction.