Ah je vois ! vous avez vendu votre âme pour une allitération !

Doubler la Palme du Pianiste, pas évident, mais pourquoi pas ? Mais récompenser Emmanuelle Seigner aurait pu être à l’ordre du jour des délibérations, tant Polanski lui a offert un rôle enfin à sa mesure : troublante, érotique, son jeu animal colle au personnage inspiré par la Venus in fur de David Ives, face à un Mathieu Amalric en clone de Polanski, tous deux emportés dans une mise en scène rigoureuse et fluide à la fois, au service d’un texte hilarant de bout en bout, à la faveur de jeux de miroir dans lesquels se délectent les comédiens et du plaisir espiègle que prend le réalisateur de les y perdre.
Le parcours initial est minimaliste : il pleut sur un boulevard parisien, la caméra bifurque à droite pour s’engouffrer dans un théâtre, dont on ressortira in fine par le même procédé inversé.
Le décor est à l’avenant, constitué des séquelles de la pièce précédente, dont un cactus géant, qui aura son rôle à jouer.
L’argument est mince, qui installe un huis-clos total : un metteur en scène prétentieux se décourage de trouver la comédienne apte à endosser le rôle de Vanda.
Quand débarque, en retard, mouillée, encombrée d’un énorme sac… une fille vulgaire, bavarde, collier de chien, « genre » (pour employer une de ses expressions favorites) pute. Bref, elle a tout faux ! Thomas essaie d’esquiver, mais la candidate est tenace et a plus d’un tour dans son fameux sac. Puisqu’il s’agit d’audition, audition il y aura. En plus cela tombe bien, elle aussi s’appelle Vanda…