Alors que la Bourse s’affole, Jacob – séduit par sa maestria retrouvée et ses formules lapidaires du genre : « Arrêtez de raconter des mensonges sur moi et j'arrêterai de dire la vérité sur vous. » – va se tourner vers Gekko pour tenter de conjurer le sinistre.

En dépit de quelques métaphores plutôt lourdes – les dominos qui s’entraînent dans leur chute –, Oliver Stone réalise un récit ambitieux, démontre une fois de plus son incontestable savoir-faire et filme New-York de façon magistrale.

Mais voilà, pour l’implacabilité de son propos sur les ravages des caïds de Wall Street, pour lesquels il pousse à une empathie certaine et inappropriée, pour la dénonciation d’un système prédateur qui assimile encore au socialisme le moindre interventionnisme, il vaudra mieux lorgner du côté de Cleveland contre Wall Street ou d’Inside Job.

D’autant – et c’est vraiment là que le bât blesse – que le thriller boursier finit par se résumer à un simple film de divertissement, Oliver Stone faisant justement passer ce propos politico-économique au second plan d’une pathétique histoire de famille. Gekko est seul avons-nous précisé : sa fille Winnie lui reproche vigoureusement d’être ce qu’il est en général et la mort de son frère par overdose en particulier. De plus, cette gentille et naïve écolo faisant mentir le proverbe selon lequel « les chiens ne font pas des chats », a eu la curieuse idée de jeter son dévolu sur Jacob, bad choice introduisant le spectre du père et de ses turpitudes dans son propre mariage.

Le mélo, le pathos et le happy end ont alors radicalement raison de la peinture acerbe du monde financier revendiquée par le réalisateur.

Marie-Jo Astic