En même temps, Kiarostami installe un nouveau projet de cinéma dans un cadre géographique (la Toscane) étranger à son univers, et dirige pour la première fois une actrice internationale qui offre à l'occasion le meilleur d'elle-même : Binoche frôle le sublime dans sa composition d'épouse blessée (faussement ?) mythomane, en quête d'amour et de reconnaissance, et son expression dans trois langues (français, anglais, italien) est un bel hommage au multiculturalisme (mais de Danielle Darrieux dans Five Fingers à Sylvie Testud dans Stupeur et tremblements, les actrices françaises ont déjà fait la preuve de leur maîtrise des langues). Si le début du récit peut laisser craindre une simple coproduction culturelle à prestige semblable à certains Oliveira (Le Couvent, avec Deneuve), la suite nous rassure aisément, surtout après un retournement de situation qui nous oblige à reconsidérer toute la première partie : Kiarostami tend ici la main à Lynch (qui l'eût cru ?), tout en s'inscrivant dans la continuité de la problématique d'un certain cinéma du couple, du Rossellini de Voyage en Italie au Bergman de Scènes de la vie conjugale. Œuvre subtile sur le dérèglement du réel, le jeu des apparences et la remise en jeu de la narration cinématographique, Copie conforme pourrait être une étape charnière dans la filmographie du maître du cinéma iranien.

Gérard Crespo