À l'instar de maints grands artistes, Kusturica connaît une crise d'inspiration qui ne saurait remettre en cause sa place de premier plan dans le cinéma contemporain. En leur temps, Renoir (Le Testament du docteur Cordelier), Hitchcock (Le Rideau déchiré) et aujourd'hui Tarantino (Boulevard de la mort) ont réalisé des œuvres mineures que Truffaut aurait qualifié de “grands films malades”.
Le petit univers de Underground et Chat noir, chat blanc semble indiscutablement en panne. Certes, on retrouve avec amusement la panoplie loufoque qui nous a tant ravis depuis Papa est en voyage d'affaires : animaux martyrisés (poule rudoyée), personnages pittoresques (homme-canon supporter de foot), machineries farfelues (lit-réveil éjectable), adolescents espiègles... Si les autres ingrédients qui ont fait recette (musique tzigane tonitruante, mouvements de caméra élégants) ne manquent pas à l'appel, force est de reconnaître que la mayonnaise ne prend pas toujours et que Emir, loin de mettre de l'eau dans son vin, a un peu trop épicé son plat festivalier.