Quinzaine des réalisateurs 2004, Oh Uomo

Autriche, 1919. Russie, 1921… La structure est ordonnée qui donne à voir la déconstruction de corps humains ayant subi la guerre — la Grande —, puis leur reconstruction, à la fois dérisoire et quelque fois presque salvatrice. Il y a d'abord les enfants, et, plus que les blessures physiques et les squelette décharnés, des regards d'une terrible vacuité. Puis les yeux perdus des hommes et les improbables bienfaits d'une chirurgie qui, moyens du bord exigent, s'apparente plutôt à une boucherie. Là quelques spectateurs déposent les armes, dont si je ne m'abuse Nanni Moretti. Il y a ensuite les visages, les trous béants, le plus souvent rafistolés “en kitî par les plasticiens dont les œuvres pourraient presque être qualifiées de miracles ; des rescapés qui exhibent le moulage de ce que l'obus leur a laissé, le comparant à leur nouveau faciès avec mâchoires et nez démontables. Et enfin les membres, ou plutôt leur absence à laquelle sont censées pallier d'invraisemblables prothèses.